汽车人和巨无霸的首次联手,带给观众情感和视觉上的双重冲击,收获无数好评。国际文娱在线认为:“两大阵营联手对抗敌人,酷炫的变身、永远感人的团队精神,可以说这一部开启了变形金刚的新篇章。”知名电影博主电影芒斯特盛赞:“擎天圣、黄豹勇士、飞箭勇士、犀牛勇士集结应战,兽械转换霸气登场,炫酷吸睛十分抢眼,新鲜感十足!”电影博主电影贩则对擎天柱的角色刻画印象深刻:“从质疑人类的外来者转变为保护地球的守护者,曲折的故事情节和真挚的情感变化,极大地完整了擎天柱的人物弧光。”这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
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