剧情简介
影片的另一个问题在于，万一帆身上的“闪光点”缺少说服力。观众可以理解一个程序员在人情世故上不够老练，但万一帆在影片中的表现有时称得上是窝囊、无能、笨拙、幼稚，这并非“老实憨厚”可以救赎。那么，周微雨为何对万一帆情真意切？他们最为感人的一幕，不过是在公交车上，周微雨从暴徒手上救下了万一帆，这只能促成万一帆对周微雨心生爱意，却不能反向推论。而在周微雨的闪回中，她与万一帆之间只有一些日常性的小浪漫和小确幸，这些温馨的时刻也难以补救旅途上万一帆灾难性的表现。这说明，影片的构思方式很像是设定了一个情节框架，想好了几个转折点，然后让人物强行按照这个路线进行活动，这才导致观众虽然能间或开怀一笑，但细想之下情节中又有诸多别扭和刻意之处。比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。
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